La celebración del 800 aniversario de esta singular catedral gótica, que cuenta con la mayor superficie de vidrieras entre las catedrales europeas (y que incluye los famosos vitrales de Marc Chagall), dio lugar a un concurso público en Francia que finalmente fue adjudicado a Nouvelle étiquette. A su vez, Nouvelle étiquette había invitado a PampaType a unirse al proyecto para diseñar las fuentes a medida que se utilizarían en los sistemas de información y señalización, así como para la identidad visual de la catedral.

La primera tipografía que diseñamos es Cathédrale Lumière, una fuente de título, todo en mayúsculas, concebida para ser utilizada en las frases del recorrido espiritual en la visita al edificio, frases que se proyectan con luz en las paredes de la catedral usando proyectores de tipo “gobo” especialmente instalados en el lugar. En términos de estilo, la fuente Lumière es un intento de integrar la increíble riqueza de las tradiciones escriturales medievales.

En segundo lugar, diseñamos Cathédrale Métal para los textos informativos a grabarse en los paneles de acero instalados en todo el edificio. Esta subfamilia incluye tres pesos (Régulier, Gras, Noire) tanto en redonda como en cursiva y su anatomía evoca discretamente la densidad y la textura del texto en letra gótica: algo compacta, ligeramente angular y con ascendentes y descendentes cortos que permiten reducir el espacio interlineal.

Por último, los personajes teatrales medievales, monstruos y quimeras que aparecen en la decoración esculpida de todo el edificio, inspiraron un tercer estilo: Cathédrale Enluminée, un conjunto de letras iluminadas cuidadosamente dibujadas a mano para ser utilizadas como iniciales en publicaciones y ocasiones especiales.

Conoce más de este proyecto en el artículo de Francis Ramel en nuestro blog.

Para celebrar en 2018 el centenario de la Reforma Universitaria, ocurrida en esta casa de estudios en 1918, la UNC nos llamó para crear una tipografía a medida. La nueva familia debía interpretar, por un lado la herencia intelectual de una institución de cuatrocientos años, protagonista multifacética en la historia del continente, y por otro el espíritu de educación pública imperante en la Argentina de hoy, identificada con valores como la práctica democrática, el conocimiento colectivo, el intercambio horizontal, la igualdad de oportunidades.

Reforma es una tipografía multiestilo compuesta de tres subfamilias: Reforma 1918, Reforma 1969 y Reforma 2018. Reforma 1918 es la versión clásica, Reforma 2018 es la paloseco moderna, y Reforma 1969 es una intermedia híbrida donde intentamos combinar las cualidades de las otras dos. Los tres estilos se comportan bien en una amplia gama de cuerpos desde rotulación hasta texto inmersivo.

Siguiendo la política de educación pública en Argentina, libre, gratuita e inclusiva, la tipografia Reforma diseñada para la UNC está disponible como fuentes de libre acceso.

Lee el artículo completo sobre Reforma.
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UNARTE es una renombrada escuela de arte y diseño de Puebla que se toma en serio su identidad visual. Nos comisionaron el diseño de un nuevo tipo que armonizara con sus ideas reflexivas y su compromiso diario con la educación y la creatividad.

Nos forzamos a encontrar un diseño tipográfico geométrico, pensamos que podría coincidir mejor con el ADN de una escuela de arte contemporáneo. Sin embargo, no queríamos una geometría fría y sin espíritu, sino formas fuertes definidas por curvas delicadas.

El sistema tipográfico incluye una serie de íconos especialmente diseñados para reemplazar la letra A en unArte en diversas ocasiones. Así estos iconos pueden ser usados para expresar, de un modo distendido, mensajes específicos necesarios en la escuela. El proceso de diseño se benefició de una buena comunicación con el consejo escolar, una experiencia gratificante.

En 2014 el estudio de diseño mexicano Enigma nos invitó a colaborar en el diseño de una tipografía para el IMPI, Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial, la oficina nacional que regula las patentes industriales.

Diseñamos un sistema de cinco fuentes interrelacionadas, para dar respuesta a diversas necesidades de la institución, como comunicación visual efímera, documentos extensos, material instructivo y demás. También creamos una versión micro para usarse en textos legales y aplicaciones de seguridad. Todas las fuentes incluyen todos los tipos de cifras, marcas diacríticas y editoriales, monetarios, signos matemáticos, etc.

La tipo IMPI fue galardonada con el premio “a! diseño” de 2014, un reconocimiento significativo en México.

Este proyecto tomó la forma de talleres en la ESAL durante 9 años, involucrando a varias generaciones de estudiantes así como diversos logros en el diseño de tipos. Con nuestra coordinación, estos estudiantes co-crearon la tipografía Messine, la familia utilizada en la escuela para todas sus necesidades de comunicación.

Un primer taller organizado por Jérôme Knebusch (artista, tipógrafo y docente en la ESAL), tomó lugar en 2010. Dimos nacimiento a la fuente para títulos Messine Titrage. A través de una exploración de estilos durante una práctica inicial de caligrafía y diseño de letras, los alumnos decidieron que Messine debía vestir un ropaje neoclásico, no lejos de un estilo Baskerviliano, aunque con un toque contemporáneo. El tipo resultante se utilizó en los titulares de Le Salon, una publicación anual de la escuela, finamente impresa.

Messine Titrage de hecho alcanzó don reconocimentos: fue premiada en una competencia de diseño de tipos de estudiantes organizada por la Fine Press Book Association (USA), y fue seleccionada en Ampersand, la primera exposición de diseños de tipos por alumnos, hecha en Brighton, GB, en 2013.

Un segundo taller en 2012 con un nuevo grupo de alumnos permitió extender la Messine a variante para texto, nació Messine Quotidienne. También sentamos las bases para una paloseco para señales en el espacio, Messine Sens!, pensando en la señalética de la escuela.

En un tercer taller en febrero de 2014, otra vez con nuevos alumnos, refinamos los diseños previos y se hicieron nuevas adiciones a la familia: Messine Quotidienne Gras, una negrita para texto, muy requerida en la oficina de administración; dos versiones cursivas (capitales regulares y capitales floridas o swash), y completamos la Messine Sens.

Un cuarto taller en 2016 significó refinar todo lo hecho y crear una nueva fuente, esta vez un diseño relajado, para rotulación. La hicimos cortar en bloques de madera y así los alumnos pudieron usarla en la composición de carteles.

El quinto y último taller tuvo lugar a finales de febrero de 2019, trabajando en torno a las versiones sanserif. Retomamos la idea de Messine Affiche pero replanteamos su estilo, creando ahora un diseño más legible y versátil. Y además terminamos y refinamos la Messine Sens para la señalización de la escuela.

Este proyecto ha sido muy gratificante, tanto por los resultados como por el aprendizaje compartido. ¡Gracias a todos los estudiantes que participaron en todos estos nueve años! Y gracias a Jérôme Knebusch por tener una iniciativa tan generosa.

Basada en la marca de una tienda departamental mexicana de primer nivel, diseñamos una fuente script o comercial inglesa para emplearse en una amplia gama de aplicaciones identitarias, incluyendo una serie de logos que pueden ser escritos con la nueva fuente.

Como en cualquier otra fuente de tipo comercial inglesa tuvimos que crear decenas de ligaduras, glifos alternativos, formas iniciales y terminales, y varios signos floridos (swashes) para lograr combinaciones armoniosas. La fuente requirió también bastante programación para su comportamiento contextual, así como logotipos que co-existen bajo el paraguas de la marca.

La revista mexicana Expansión nos encargó el diseño de un tipo para emplearse ubicuamente en toda la publicación. Por un lado debía ser confortable de leerse y ser percibido como algo sólido y consistente con la tradición. Por otro lado debía respirar un ligero aire latinoamericano.

Periodista es una nueva escocesa (Scotch roman), el estilo de letra arquetípico de diarios y revistas. Introdujimos en ella un sutil picante que le obtiene un ritmo ligeramente más vívido en la página. La familia incluye diferentes fuentes para texto, títulos, y resúmenes, todas declinada en estilo redonda, cursiva y versalitas, más algunos pesos de una versión paloseco para combinarse con la versión serif.

Encargada por el municipio de Tolosa, Garonne es un tipo diseñado para articular la identidad visual de la ciudad. El proyecto, bautizado con el nombre del río principal de la región, fue desarrollado entre 2005 y 2007 por un pequeño equipo conducido por Alejandro Lo Celso. El departamento de comunicación del municipio de Tolosa nos pidió una tipografía que pudiera reflejar la cortesía típica de los tolosanos, de un modo contemporáneo. Asimismo el tipo debía ser altamente versátil para ser utilizado en la amplísima gama de medios que emplea una ciudad: papelería, logotipos, carteles y otros mensajes en vía pública, revistas, anuncios, sitios internet, y demás.

La familia resultante es una interpretación moderna de un estilo humanista, con algunos detalles de cierta audacia. Incluye tres fuentes para texto: Garonne Romain, Italique, y Petites Caps; y dos versiones de titulación: Garonne Titrage Étroite (para encabezados), y Garonne Titrage Gras (diseñada para componer los nombres de las instituciones dependientes del gobierno de la ciudad). Garonne posee un estilo fresco, combina cualidades de un tipo legible con un espíritu de apertura y amigabilidad. Mientras la Garonne Romain tiene formas abiertas y redondas, la itálica posee un ritmo más diagonal aunque agraciado. El contraste entre redonda y cursiva es calmo y discreto. Las versiones de título son más expresivas e incluso tienen una ligera pizca de humor, apropiado para identidad. Garonne habla con una personalidad vigorosa pero embebe un espíritu de bondad y cortesía.

El gobierno de Tolosa decidió comunicar masivamente este proyecto a todos los ciudadanos y visitantes, por medio de una exhibición montada en el centro mismo de la ciudad: una serie de tótems metálicos instalados a lo largo de 400 metros sobre la avenida más importante que desplegaban las cualidades de Garonne así como el proceso de diseño. Un evento bastante excepcional.